indexées par outils et paramètres filmiques, motifs et thèmes, concepts et inventions théoriques…
The Lady Vanishes
Télétests : “Un couple tout à l'envers”
Yuki fujin ezu
Okraïna
Thérèse
Retours par anticipation
Boris Barnet : du “cinéma de prose” au “cinéma de poésie”
Devushka s korobkoy
La vrille
Shoah
Sur un article de Jean-Claude Guiguet
Subtiliser
Grandeur et décadence d'un petit commerce de cinéma
Au plan coupé en deux
The Life of an american fireman
Sayat Nova
Secrète enfance
Le Passé et le présent
Queen Kelly
Suspiria
Forbidden Paradise
Cosy-Corner N° 2
Hitchcock le monument
Trouble in Paradise
La force faible
Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant
City Lights
Glissements de terrain
L’analyse à double foyer
La notte
Une odyssée de la passion
Young and Innocent
“Das ist das Platz”
Saikaku ichidai onna
Binons le binaire
L'assassin c'est le décor
The Woman in the Window
The Devil Is a Woman
The Band Wagon
The Honey Pot
[Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique]
Invasion of the Body Snatchers
O Passado e o presente
Celui dont on parle
Convergences et parallèles
Conversion à la vie
The Marriage Circle
La confusion des sentiments
Le rôle de Godard
Le vécu, le chimérique, le fictif
“You can see me now ?”, Montage transversal (I)
Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant”
L'ascension de Madame Oyu
Le bonheur selon Renoir
Sur deux neveux d'Eisenstein
Il faut qu’une porte soit ouverte ou/et fermée
Inconstances
Thérèse : la respiration des limites
Vérités vénitiennes au théâtre d'automne
La notte : une angoisse infinie
Le mouvement, le secret
Musashino fujin
Ana
Le mort qui parle
Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz
Je t'aime je t'aime
Ménage à trois
Der Himmel über Berlin
Godard peint par Vélasquez ?
Ou samovo sinevo morja
Mizoguchi à Venise
Tarva Yeghanaknere / Vremena goda
Dom na Trubnoï
The Thirty Nine Steps
Le style de l'exécution
Violence et latéralité
Le Café des Jules
Herméneutique et cinéma
Monte Carlo
L'inhumain