Anna-Lise, la bibliothèque numérique de l'analyse esthétique des Films.

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The Lady Vanishes Télétests : “Un couple tout à l'envers” Yuki fujin ezu Okraïna Thérèse Retours par anticipation Boris Barnet : du “cinéma de prose” au “cinéma de poésie” Devushka s korobkoy La vrille Shoah Sur un article de Jean-Claude Guiguet Subtiliser Grandeur et décadence d'un petit commerce de cinéma Au plan coupé en deux The Life of an american fireman Sayat Nova Secrète enfance Le Passé et le présent Queen Kelly Suspiria Forbidden Paradise Cosy-Corner N° 2 Hitchcock le monument Trouble in Paradise La force faible Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant City Lights Glissements de terrain L’analyse à double foyer La notte Une odyssée de la passion Young and Innocent “Das ist das Platz” Saikaku ichidai onna Binons le binaire L'assassin c'est le décor The Woman in the Window The Devil Is a Woman The Band Wagon The Honey Pot [Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique] Invasion of the Body Snatchers O Passado e o presente Celui dont on parle Convergences et parallèles Conversion à la vie The Marriage Circle La confusion des sentiments Le rôle de Godard Le vécu, le chimérique, le fictif “You can see me now ?”, Montage transversal (I) Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant” L'ascension de Madame Oyu Le bonheur selon Renoir Sur deux neveux d'Eisenstein Il faut qu’une porte soit ouverte ou/et fermée Inconstances Thérèse : la respiration des limites Vérités vénitiennes au théâtre d'automne La notte : une angoisse infinie Le mouvement, le secret Musashino fujin Ana Le mort qui parle Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz Je t'aime je t'aime Ménage à trois Der Himmel über Berlin Godard peint par Vélasquez ? Ou samovo sinevo morja Mizoguchi à Venise Tarva Yeghanaknere / Vremena goda Dom na Trubnoï The Thirty Nine Steps Le style de l'exécution Violence et latéralité Le Café des Jules Herméneutique et cinéma Monte Carlo L'inhumain