indexées par outils et paramètres filmiques, motifs et thèmes, concepts et inventions théoriques…
Herméneutique et cinéma
The Life of an american fireman
Le Café des Jules
“Das ist das Platz”
Retours par anticipation
Queen Kelly
Le Passé et le présent
Celui dont on parle
Convergences et parallèles
Yuki fujin ezu
Télétests : “Un couple tout à l'envers”
Shoah
Okraïna
Subtiliser
Saikaku ichidai onna
Thérèse : la respiration des limites
Le mort qui parle
Glissements de terrain
Secrète enfance
Vérités vénitiennes au théâtre d'automne
La force faible
“You can see me now ?”, Montage transversal (I)
Hitchcock le monument
City Lights
Ménage à trois
Cosy-Corner N° 2
Suspiria
Sayat Nova
Forbidden Paradise
The Woman in the Window
Thérèse
Le rôle de Godard
Au plan coupé en deux
Der Himmel über Berlin
Ou samovo sinevo morja
The Lady Vanishes
La vrille
Grandeur et décadence d'un petit commerce de cinéma
Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant”
Le style de l'exécution
Je t'aime je t'aime
The Devil Is a Woman
L’analyse à double foyer
L'ascension de Madame Oyu
Boris Barnet : du “cinéma de prose” au “cinéma de poésie”
La notte : une angoisse infinie
L'inhumain
Invasion of the Body Snatchers
The Thirty Nine Steps
Une odyssée de la passion
Musashino fujin
Devushka s korobkoy
Mizoguchi à Venise
Conversion à la vie
Violence et latéralité
Ana
The Marriage Circle
Binons le binaire
Inconstances
Trouble in Paradise
O Passado e o presente
The Honey Pot
Le vécu, le chimérique, le fictif
Le mouvement, le secret
[Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique]
Tarva Yeghanaknere / Vremena goda
Le bonheur selon Renoir
Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz
The Band Wagon
Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant
Sur un article de Jean-Claude Guiguet
La notte
Sur deux neveux d'Eisenstein
Il faut qu’une porte soit ouverte ou/et fermée
L'assassin c'est le décor
Dom na Trubnoï
Young and Innocent
Godard peint par Vélasquez ?
Monte Carlo
La confusion des sentiments