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Sur un article de Jean-Claude Guiguet
Le citron pressé
L'histoire au féminin singulier
Il était trois fois
Murs murs
L’analyse à double foyer
Documenteur
Sauve qui peut (la vie)
Passion
Zhong hua zhang fu
La loupe et le tableau
Yuki fujin ezu
Godard peintre
Retours par anticipation
Charles Dekeukeleire ou l'impatience du Cinéma
Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant”
Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant
The Rope
Pas de faux raccords sans accrocs
Au plan coupé en deux
Blow up
Shao Lin san shih liu fang
Rossellini, années 40
Je vous salue Marie
Der Himmel über Berlin
Cadaveri eccellenti
Ludwig
Tous les chemins mènent à Vertigo
Deutschland, bleiche Mutter
Le style de l'exécution
Le quatrième côté
Quand le visible n’est plus seul visible
L’activité hitchcockienne (extraits)
Les 120 journées de Shaolin
Impatience
Godard musicien
Dead Ringers
Dark Passage
Stromboli, terra di Dio
King David
Quelque chose à entendre et à regarder
Shatranj ke khilari
Télétests : “Un couple tout à l'envers”
Herméneutique et cinéma
Plus p'tit que moi, tu meurs
Hitchcock tire son plan
Der Riese
Paisà
La beauté intérieure
Viaggio in Italia
Roma città aperta
Installations, aberrations
The Invisible Man
Kong shan ling yu
Lady in the Lake
Rebecca
Richard, Paul, Jean-Luc et les dieux
Musashino fujin
Le bonheur selon Renoir
[Analyse de Dark Passage (Delmer Daves, 1946) et Lady in the Lake (Robert Montgomery, 1946)]
The Incredible Shrinking Man
L'homme de terre
« Moi, je suis une image »
Vérités vénitiennes au théâtre d'automne
Combat de boxe
Emma et le désir du monstre
Les Deux Anglaises et le continent
Fissions
Ohio at Giverny
Ludwig en Inde
Prostitute, la Ultima Cena
King Hu, géant exilé
Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz
[Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique]
Conversion à la vie
Une thématique d’homme du sud
Nostos II
Agnès Varda et le documentaire
Fictions sous surveillance
Dreyer en images