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Sur un article de Jean-Claude Guiguet
Rossellini, années 40
Stromboli, terra di Dio
Quelque chose à entendre et à regarder
L'homme de terre
Shatranj ke khilari
Il était trois fois
Shao Lin san shih liu fang
Godard musicien
Fissions
Une thématique d’homme du sud
Prostitute, la Ultima Cena
King Hu, géant exilé
Quand le visible n’est plus seul visible
Fictions sous surveillance
Le style de l'exécution
Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz
Retours par anticipation
Je vous salue Marie
Passion
Herméneutique et cinéma
Plus p'tit que moi, tu meurs
Blow up
Sauve qui peut (la vie)
Emma et le désir du monstre
King David
Les Deux Anglaises et le continent
Rebecca
Roma città aperta
Le citron pressé
Télétests : “Un couple tout à l'envers”
Tous les chemins mènent à Vertigo
La loupe et le tableau
Les 120 journées de Shaolin
Agnès Varda et le documentaire
[Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique]
Documenteur
Yuki fujin ezu
Le quatrième côté
Ludwig en Inde
Musashino fujin
Paisà
Nostos II
Lady in the Lake
The Incredible Shrinking Man
Cadaveri eccellenti
The Rope
Pas de faux raccords sans accrocs
Au plan coupé en deux
Richard, Paul, Jean-Luc et les dieux
Dreyer en images
Le bonheur selon Renoir
L'histoire au féminin singulier
Murs murs
Der Riese
Ludwig
La beauté intérieure
Dead Ringers
Charles Dekeukeleire ou l'impatience du Cinéma
Dark Passage
Godard peintre
Viaggio in Italia
Vérités vénitiennes au théâtre d'automne
« Moi, je suis une image »
Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant”
[Analyse de Dark Passage (Delmer Daves, 1946) et Lady in the Lake (Robert Montgomery, 1946)]
Deutschland, bleiche Mutter
Ohio at Giverny
Combat de boxe
L’activité hitchcockienne (extraits)
Conversion à la vie
Kong shan ling yu
Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant
L’analyse à double foyer
Der Himmel über Berlin
Hitchcock tire son plan
Impatience
Zhong hua zhang fu
The Invisible Man
Installations, aberrations