indexées par outils et paramètres filmiques, motifs et thèmes, concepts et inventions théoriques…
Yuki fujin ezu
Paisà
Kong shan ling yu
Rossellini, années 40
Sauve qui peut (la vie)
Hitchcock tire son plan
L’analyse à double foyer
Le quatrième côté
Pas de faux raccords sans accrocs
King Hu, géant exilé
Conversion à la vie
Richard, Paul, Jean-Luc et les dieux
Blow up
[Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique]
Tous les chemins mènent à Vertigo
« Moi, je suis une image »
Impatience
Godard peintre
Roma città aperta
Le bonheur selon Renoir
Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz
L'histoire au féminin singulier
Shatranj ke khilari
The Invisible Man
Il était trois fois
Charles Dekeukeleire ou l'impatience du Cinéma
Plus p'tit que moi, tu meurs
Agnès Varda et le documentaire
Dead Ringers
Combat de boxe
Une thématique d’homme du sud
[Analyse de Dark Passage (Delmer Daves, 1946) et Lady in the Lake (Robert Montgomery, 1946)]
Les 120 journées de Shaolin
Rebecca
Ludwig
The Rope
Nostos II
Cadaveri eccellenti
Fictions sous surveillance
Ohio at Giverny
L’activité hitchcockienne (extraits)
Godard musicien
Le citron pressé
Shao Lin san shih liu fang
Emma et le désir du monstre
La beauté intérieure
Je vous salue Marie
Zhong hua zhang fu
Installations, aberrations
Retours par anticipation
King David
Passion
Fissions
Sur un article de Jean-Claude Guiguet
Murs murs
Prostitute, la Ultima Cena
La loupe et le tableau
Lady in the Lake
Le style de l'exécution
Viaggio in Italia
Dreyer en images
Der Himmel über Berlin
Au plan coupé en deux
Musashino fujin
Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant”
Stromboli, terra di Dio
Deutschland, bleiche Mutter
Vérités vénitiennes au théâtre d'automne
Der Riese
Documenteur
Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant
L'homme de terre
The Incredible Shrinking Man
Les Deux Anglaises et le continent
Quand le visible n’est plus seul visible
Herméneutique et cinéma
Quelque chose à entendre et à regarder
Ludwig en Inde
Télétests : “Un couple tout à l'envers”
Dark Passage