Anna-Lise, la bibliothèque numérique de l'analyse esthétique des Films.

Glissements de terrain Grandeur et décadence d'un petit commerce de cinéma Thérèse Forbidden Paradise Ou samovo sinevo morja Conversion à la vie Boris Barnet : du “cinéma de prose” au “cinéma de poésie” Une odyssée de la passion Télétests : “Un couple tout à l'envers” Le mouvement, le secret Convergences et parallèles The Thirty Nine Steps Queen Kelly Sur deux neveux d'Eisenstein The Woman in the Window Au plan coupé en deux The Lady Vanishes Dark Passage Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz City Lights Inconstances Saikaku ichidai onna Le citron pressé L'assassin c'est le décor Binons le binaire Okraïna Le vécu, le chimérique, le fictif Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant La force faible Monte Carlo Ménage à trois Le Café des Jules La beauté intérieure L’analyse à double foyer Trouble in Paradise Tarva Yeghanaknere / Vremena goda The Life of an american fireman La notte : une angoisse infinie Yuki fujin ezu Il faut qu’une porte soit ouverte ou/et fermée “You can see me now ?”, Montage transversal (I) Mizoguchi à Venise O Passado e o presente Subtiliser Der Himmel über Berlin Herméneutique et cinéma Celui dont on parle L'ascension de Madame Oyu Le Passé et le présent The Marriage Circle Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant” [Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique] Shoah Sur un article de Jean-Claude Guiguet Cosy-Corner N° 2 La vrille Les Deux Anglaises et le continent Musashino fujin Young and Innocent L'inhumain The Honey Pot “Das ist das Platz” Secrète enfance Sayat Nova Godard peint par Vélasquez ? Dom na Trubnoï Devushka s korobkoy [Analyse de Dark Passage (Delmer Daves, 1946) et Lady in the Lake (Robert Montgomery, 1946)] Lady in the Lake Hitchcock le monument Le bonheur selon Renoir Vérités vénitiennes au théâtre d'automne Le style de l'exécution Pas de faux raccords sans accrocs Ana Dead Ringers The Devil Is a Woman Retours par anticipation Thérèse : la respiration des limites Suspiria