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Sur un article de Jean-Claude Guiguet Le citron pressé L'histoire au féminin singulier Il était trois fois Murs murs L’analyse à double foyer Documenteur Sauve qui peut (la vie) Passion Zhong hua zhang fu La loupe et le tableau Yuki fujin ezu Godard peintre Retours par anticipation Charles Dekeukeleire ou l'impatience du Cinéma Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant” Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant The Rope Pas de faux raccords sans accrocs Au plan coupé en deux Blow up Shao Lin san shih liu fang Rossellini, années 40 Je vous salue Marie Der Himmel über Berlin Cadaveri eccellenti Ludwig Tous les chemins mènent à Vertigo Deutschland, bleiche Mutter Le style de l'exécution Le quatrième côté Quand le visible n’est plus seul visible L’activité hitchcockienne (extraits) Les 120 journées de Shaolin Impatience Godard musicien Dead Ringers Dark Passage Stromboli, terra di Dio King David Quelque chose à entendre et à regarder Shatranj ke khilari Télétests : “Un couple tout à l'envers” Herméneutique et cinéma Plus p'tit que moi, tu meurs Hitchcock tire son plan Der Riese Paisà La beauté intérieure Viaggio in Italia Roma città aperta Installations, aberrations The Invisible Man Kong shan ling yu Lady in the Lake Rebecca Richard, Paul, Jean-Luc et les dieux Musashino fujin Le bonheur selon Renoir [Analyse de Dark Passage (Delmer Daves, 1946) et Lady in the Lake (Robert Montgomery, 1946)] The Incredible Shrinking Man L'homme de terre « Moi, je suis une image » Vérités vénitiennes au théâtre d'automne Combat de boxe Emma et le désir du monstre Les Deux Anglaises et le continent Fissions Ohio at Giverny Ludwig en Inde Prostitute, la Ultima Cena King Hu, géant exilé Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz [Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique] Conversion à la vie Une thématique d’homme du sud Nostos II Agnès Varda et le documentaire Fictions sous surveillance Dreyer en images