Anna-Lise, la bibliothèque numérique de l'analyse esthétique des Films.

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Musashino fujin Subtiliser Le Passé et le présent La beauté intérieure “Das ist das Platz” Les Deux Anglaises et le continent Der Himmel über Berlin Le bonheur selon Renoir Le mouvement, le secret Young and Innocent Thérèse Ludwig L’analyse à double foyer Monte Carlo Ana L'assassin c'est le décor Sur deux neveux d'Eisenstein Saikaku ichidai onna Forbidden Paradise Ou samovo sinevo morja O Passado e o presente City Lights Dark Passage La loupe et le tableau Herméneutique et cinéma L'ascension de Madame Oyu The Woman in the Window Retours par anticipation Grandeur et décadence d'un petit commerce de cinéma Ménage à trois Le Café des Jules Mizoguchi à Venise The Thirty Nine Steps Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant The Lady Vanishes Une odyssée de la passion Sayat Nova Conversion à la vie [Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique] Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz Celui dont on parle Le style de l'exécution The Invisible Man Thérèse : la respiration des limites Devushka s korobkoy Sur un article de Jean-Claude Guiguet Lady in the Lake Il faut qu’une porte soit ouverte ou/et fermée Godard peint par Vélasquez ? L'inhumain Le citron pressé Dom na Trubnoï Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant” Okraïna La notte : une angoisse infinie Boris Barnet : du “cinéma de prose” au “cinéma de poésie” [Analyse de Dark Passage (Delmer Daves, 1946) et Lady in the Lake (Robert Montgomery, 1946)] Vérités vénitiennes au théâtre d'automne La vrille The Life of an american fireman Télétests : “Un couple tout à l'envers” The Devil Is a Woman Queen Kelly Trouble in Paradise Au plan coupé en deux “You can see me now ?”, Montage transversal (I) Inconstances Glissements de terrain Suspiria Yuki fujin ezu Tarva Yeghanaknere / Vremena goda Le vécu, le chimérique, le fictif Secrète enfance Binons le binaire Dead Ringers The Honey Pot Pas de faux raccords sans accrocs Cosy-Corner N° 2 Hitchcock le monument Convergences et parallèles