indexées par outils et paramètres filmiques, motifs et thèmes, concepts et inventions théoriques…
Blow up
Viaggio in Italia
Prostitute, la Ultima Cena
Barthélemy Amengual, ou l'oeil vivant
Richard, Paul, Jean-Luc et les dieux
Pas de faux raccords sans accrocs
L’analyse à double foyer
Murs murs
Une thématique d’homme du sud
Lady in the Lake
Godard peintre
Combat de boxe
Laurent Fiévet, “telle Alice, tête en avant”
Quand le visible n’est plus seul visible
Le citron pressé
Sur un article de Jean-Claude Guiguet
Conversion à la vie
Passion
Ludwig
Je vous salue Marie
Au plan coupé en deux
Sauve qui peut (la vie)
« Moi, je suis une image »
Deutschland, bleiche Mutter
L’activité hitchcockienne (extraits)
Cadaveri eccellenti
The Incredible Shrinking Man
Le quatrième côté
Der Himmel über Berlin
Yuki fujin ezu
Retours par anticipation
La loupe et le tableau
Agnès Varda et le documentaire
Plus p'tit que moi, tu meurs
Documenteur
La beauté intérieure
Nostos II
Musashino fujin
Les 120 journées de Shaolin
Stromboli, terra di Dio
Impatience
Installations, aberrations
The Invisible Man
Kong shan ling yu
King Hu, géant exilé
L'homme de terre
L'histoire au féminin singulier
Roma città aperta
Der Riese
[Analyse de Dark Passage (Delmer Daves, 1946) et Lady in the Lake (Robert Montgomery, 1946)]
Quelque chose à entendre et à regarder
[Introduction de 12 vertus pour l'analyse filmique]
Dead Ringers
Herméneutique et cinéma
Zhong hua zhang fu
Tous les chemins mènent à Vertigo
Hitchcock tire son plan
Fissions
Il était trois fois
Le palindrome cinématographique de Raoul Ruiz
Rebecca
Dreyer en images
Shatranj ke khilari
Charles Dekeukeleire ou l'impatience du Cinéma
Les Deux Anglaises et le continent
Paisà
Ohio at Giverny
Télétests : “Un couple tout à l'envers”
The Rope
Rossellini, années 40
Fictions sous surveillance
King David
Vérités vénitiennes au théâtre d'automne
Dark Passage
Le style de l'exécution
Ludwig en Inde
Shao Lin san shih liu fang
Le bonheur selon Renoir
Emma et le désir du monstre
Godard musicien